Écrans LED de stade : tableaux de score, panneaux de périmètre et bandeaux expliqués

Tableau d'affichage et écran vidéo principal

Le tableau principal porte le score, le chronomètre, les compositions, la vidéo en direct et les ralentis. Dans un stade ouvert il s'agit généralement d'une paire d'écrans aux deux extrémités, sur la structure de toiture ou une tour métallique, afin que chaque place voit au moins l'un des deux. À 40 à 120 m² par écran, c'est la plus grande surface de l'enceinte. Un tableau LED traditionnel n'affichait que des chiffres ; aujourd'hui le score n'est qu'une couche graphique sur une surface vidéo complète.

Panneaux LED de périmètre le long du terrain

Les panneaux LED de périmètre remplacent les panneaux imprimés autour de l'aire de jeu. Ils sont bas, environ 0,9 à 1 m de haut, et longs : sur un terrain de football, la longueur le long de la touche opposée et derrière les deux buts atteint 240 à 260 m. Leur véritable public est à la maison, car ils font face à la caméra principale de diffusion et apparaissent dans chaque plan large. Ils sont donc spécifiés autour de la caméra et de la sécurité des joueurs, et non autour des tribunes.

Bandeaux et fascia sur le bord des tribunes

Un bandeau (ribbon board), ou affichage fascia, est une bande LED longue et étroite sur le bord avant d'un niveau supérieur ou d'un balcon, de 0,6 à 1,2 m de haut et de plusieurs dizaines ou centaines de mètres de long. Il porte des boucles de sponsors, des statistiques et des messages de sécurité. Les bandeaux se lisent depuis l'autre côté de la cuvette, le pas peut donc être grossier ; suivre la courbe du niveau fait de la géométrie des modules et du câblage les véritables questions de conception.

Cube central pour les salles couvertes

Une salle couverte n'a pas d'extrémité lointaine pour un écran ; l'écran vidéo est donc suspendu au-dessus du centre du terrain : quatre faces suspendues aux fermes de toiture sur des palans. Cet affichage central est le grand écran le plus proche de son public dans le sport, avec le premier rang à 15 m et le dernier à environ 40 m. C'est aussi une charge suspendue au-dessus des joueurs, ce qui place le poids et le gréage en tête de la spécification.

La règle de notre guide sur le pas de pixel vaut aussi en sport : le pas en millimètres correspond à peu près à la distance de vision confortable minimale en mètres, et l'image est la plus belle à deux ou trois fois cette distance. Le spectateur le plus proche d'un écran principal peut être à 50 m, la limite n'est donc pas la visibilité des pixels mais le nombre de pixels disponibles pour la vidéo et la hauteur de caractère lue depuis le siège le plus éloigné. Comme point de départ :

Tableau vu de 50 à 150 m : P6 à P10

Par la seule règle de distance, un écran de 16 mm suffirait, mais un écran vidéo doit montrer un ralenti qui vaut d'être regardé. Un écran de 12,5 × 6,7 m compte environ 1 560 × 840 pixels en P8 et 1 250 × 670 en P10 ; en P16 la surface tombe à 780 × 420 et les visages deviennent des blocs. Pour le texte, prévoyez une hauteur de caractère d'au moins 1/300 de la distance de lecture la plus longue : 0,5 m à 150 m.

Cube en salle couverte vu de 15 à 40 m : P3,9 à P5,9

Un cube se lit de 15 à 40 m et ses faces sont petites, souvent 10 à 25 m² chacune ; ces deux faits tirent le pas vers le bas. En P3,9 une face de 4,5 × 2,5 m compte 1 152 × 640 pixels, assez pour le ralenti et les statistiques côte à côte. En P5,9 elle compte environ 760 × 420, ce qui convient à une salle où le cube affiche surtout le score et le chronomètre. Un pas plus fin que P3,9 n'ajoute que du poids et de la puissance à une structure suspendue.

Les panneaux de périmètre sont jugés par la caméra, pas par le public

Les spectateurs les plus proches sont à 10 à 20 m et regardent le match, pas le panneau. La caméra est à 60 à 90 m, mais elle zoome : dans un plan serré, le panneau peut occuper un tiers de l'image. Les pas de 6 à 10 mm sont courants, et la décision se prend en filmant un échantillon depuis les positions réelles des caméras. Un pas plus fin aide surtout en écartant le moiré des focales habituelles.

Fréquence de rafraîchissement et taux de balayage

Un écran parfait à l'œil peut être inutilisable à la télévision : l'œil intègre la lumière dans le temps, alors qu'une caméra de diffusion l'échantillonne par tranches aussi courtes qu'un millième de seconde. La fréquence de rafraîchissement, la fréquence à laquelle les drivers redessinent les LED, est donc la première donnée à vérifier. À 1 920 Hz, un obturateur rapide surprend l'écran entre deux rafraîchissements et des bandes noires défilent sur le logo du sponsor. Le plancher pour une surface télévisée est de 3 840 Hz, et 7 680 Hz méritent d'être demandés près des positions en super-ralenti. Demandez aussi le taux de balayage : un pilotage statique ou à faible multiplexage garde chaque LED allumée sur une plus grande part de l'image.

Échelle de gris à faible luminosité, couleur et moiré

Les matchs en soirée se jouent sous projecteurs avec les panneaux atténués à 20 ou 30 pour cent de la sortie de jour. De mauvaises puces de pilotage perdent des niveaux de gris en s'atténuant : les dégradés se cassent en bandes et les teintes de peau d'un ralenti deviennent tachées. La couleur doit être calibrée sur l'espace colorimétrique broadcast avec un point blanc réglable. Le moiré, l'interférence entre la grille LED et le capteur de la caméra, se réduit par un pas plus fin, un masque bien conçu et un test caméra avant commande. Inscrivez ces points dans le cahier des charges :

Masque souple, rembourrage et résistance aux chocs

Un panneau de périmètre est le seul écran LED qu'un athlète est censé heurter à pleine vitesse ; il encaisse aussi des tirs de ballon à plus de 100 km/h. Sa face utilise donc un masque souple, une façade en caoutchouc ou polymère flexible sur chaque module au lieu d'un volet rigide, qui cède sous l'impact et ne coupe pas la peau. Le bord supérieur porte un coussin rembourré continu, les angles sont arrondis et rien ne dépasse côté terrain. Demandez le rapport d'essai d'impact.

Angle d'inclinaison, hauteur et ligne de vue

Les modules de périmètre reposent sur des pieds arrière réglables qui inclinent la face vers l'arrière, typiquement de 0 à 15 degrés. L'inclinaison oriente la partie la plus lumineuse du faisceau LED vers la plateforme de la caméra principale. La hauteur est limitée par les lignes de vue des premiers rangs : 0,9 à 1 m est habituel. La ligne doit laisser des ouvertures pour l'accès d'urgence, les itinéraires de civière et le tunnel des joueurs, chacune fermée par une barrière à ouverture rapide.

Incrustations de publicité virtuelle et règlements des fédérations

Les détenteurs de droits vendent de plus en plus la même position plusieurs fois, en remplaçant le contenu du panneau dans chaque flux régional par une incrustation virtuelle. Selon la méthode, les panneaux exigent une image sans scintillement verrouillée sur la caméra, une couleur uniforme le long de la ligne ou un mode spécial à cadence élevée : demandez donc quelle méthode utilise la compétition. Les fédérations et les organisateurs encadrent aussi les systèmes de périmètre en termes généraux : distance par rapport aux lignes, hauteur, luminosité et animation pendant le jeu, et rembourrage. Obtenez les règlements en vigueur pour votre sport et votre niveau et faites de la conformité une condition écrite.

Un stade ouvert a besoin de 6 000 à 8 000 nits, une salle couverte de 1 500 à 2 500 nits. Les terrains de football sont souvent orientés nord-sud : l'écran côté nord, tourné vers le sud, fait face au soleil et se spécifie à 8 000 nits avec un masque très sombre, tandis que l'écran côté sud, tourné vers le nord, se contente de 6 500 nits. Les écrans tournés vers l'ouest encaissent le soleil rasant des fins d'après-midi. Le soir, sous les projecteurs, un écran laissé à pleine puissance éblouit le public et surexpose l'image caméra : un capteur de lumière ambiante doit l'atténuer.

Un écran vidéo est une voile. Un écran de 84 m² monté à 25-30 m du sol subit une pression de vent de calcul de 1,2 à 1,5 kN par mètre carré, soit 100 à 125 kN de force horizontale sur l'acier, plus le poids des modules et, en Turquie, le cas sismique. Si l'écran est suspendu à la toiture, l'ingénieur de la toiture doit confirmer la charge. Un rapport d'étude signé par un ingénieur civil agréé est une condition d'installation. Les modules de périmètre sont scellés sur les deux faces et doivent résister aux jets d'arrosage ; les séries XR Arena et XR Vision couvrent ces cas.

Les écrans sont la moitié visible du système. L'autre moitié est une salle de contrôle avec vue sur le terrain, où un opérateur mixe les flux caméra en direct, le ralenti instantané, les données de score et les contenus préparés. Le processeur doit mettre à l'échelle des signaux broadcast vers des résolutions inhabituelles : un bandeau de 200 × 1 m fait quelque 20 000 pixels de large en P10, qu'aucun format vidéo standard ne couvre. Le graphisme doit lire directement les consoles officielles de chronométrage et de score, et les affichages réglementaires comme les chronomètres de tir doivent rester allumés même si le système vidéo tombe.

Redondance : double alimentation et double signal

Un écran noir devant un stade plein et une diffusion en direct, voilà la panne que la conception doit exclure. Chaque module reçoit les données de deux directions, en boucle alimentée par un contrôleur principal et un contrôleur de secours, de sorte qu'un câble rompu ne crée aucun trou visible. L'alimentation est répartie sur au moins deux arrivées indépendantes, de sorte qu'un disjoncteur déclenché éteint des modules alternés, pas tout l'écran. Les contrôleurs sont sur onduleur et la fibre suit deux chemins.

Le premier argument du LED dans une enceinte sportive est l'inventaire : un panneau statique porte un sponsor pour une saison, tandis qu'un panneau LED de périmètre en porte plusieurs en rotation et peut offrir à un partenaire tout l'anneau pour célébrer un but. Ce que cela vaut est un calcul commercial du club, pas une promesse qu'un fournisseur d'écran peut faire. Le second est l'expérience dans les tribunes : ralentis, statistiques, compositions, animations et messages de sécurité sur les mêmes surfaces.

"Un écran LED de stade a deux publics : le public, qui pardonne beaucoup, et la caméra de télévision, qui ne pardonne rien. Spécifiez pour la caméra et le public sera servi aussi."

Un module tombera en panne pendant la saison, et la question est la vitesse à laquelle un technicien peut l'atteindre. Les grands écrans vidéo sont entretenus par l'arrière depuis des passerelles intégrées à l'acier : un chemin à toutes les deux ou trois rangées de modules, 600 à 800 mm de largeur libre, des garde-corps et des points d'ancrage antichute, intégrés à l'étude structurelle dès le premier dessin. Les cubes centraux sont descendus au sol, les palans exigent donc une inspection et des essais de charge programmés. Un module de périmètre défaillant se remplace en quelques minutes si des rechanges sont sur site. Gardez 3 à 5 pour cent de modules de rechange du même lot.

Prenez un stade de football ouvert de 20 000 places avec un terrain nord-sud. La place la plus éloignée est à environ 160 m de chaque extrémité en diagonale. Deux écrans principaux de 12,48 × 6,72 m se dressent aux extrémités opposées, chacun composé de 13 × 7 modules de 960 × 960 mm : 84 m² et 1 560 × 840 pixels en P8. L'écran côté nord, tourné vers le sud, est spécifié à 8 000 nits et celui côté sud à 6 500. Chacun culmine à environ 60 kW, moyenne près de 20 kW, et pèse quelque 3,5 tonnes en modules seuls.

Le périmètre court le long de la touche opposée et derrière les deux buts : environ 250 m de panneaux de 0,96 m de haut, 240 m² au total, en P8, avec masques souples, bord supérieur rembourré, rafraîchissement 3 840 Hz, inclinaison réglable jusqu'à 15 degrés et quatre barrières à ouverture rapide. Un bandeau de 1 m de haut sur le fascia du niveau supérieur des deux tribunes longues ajoute 2 × 110 m en P10. Tout est piloté depuis une salle de contrôle avec contrôleurs de secours, données en boucle et alimentations séparées.

Prenez maintenant une salle couverte de 5 000 places pour le basket et le volley, avec des distances de vision de 15 à 38 m. Un cube central de 4,5 × 2,5 m de côté, composé de modules de 960 × 960 mm, offre environ 45 m² de surface totale et 1 152 × 640 pixels par face en P3,9, avec un anneau de 1 m en dessous pour le score et le chronomètre. Chaque face culmine à environ 20 kW. Le cube est suspendu aux fermes de toiture et son poids total, structure et palans compris, atteint environ 3,5 tonnes.

Un écran de périmètre de 0,96 m de haut autour du terrain ajoute 120 m en P6. La salle reçoit les données de deux directions et l'alimentation de deux arrivées indépendantes. Un contrôleur de secours prend le relais en cas de défaillance. Tous les modules sont entretenus par l'arrière depuis des passerelles.